现代物流前景篇1
消费者并非互联网思维本质
互联网焦虑，是市场粗暴地从一个极
端（生产者）转移到另一个极端（消费者）所带来的后遗症。
无论是消费者驱动的C2B模式还是产品价格驱动的B2C模式，企业都高度依赖于各类平台的端口与客户互动，企业之间的竞争焦点由产品和消费者转移到入口和流量上。消费者驱动的互联网商业模式是以“眼球经济”为主，即依赖端口通过高质量的内容和有效信息的提供来获得流量，从而通过流量变现的形式吸引投资商和供应商，最终形成完整的产业链条。
当我们把消费者放在核心地位，来驱动整个企业运营体系运转的时候，问题出现了，企业把关注点聚焦在客户和企业接触的平台端口上，试图让产品生产、设计等一切活动都围绕用户表达的需求展开。在过分强调实时追踪消费者变化的同时，其实是放弃了应对消费者变化的主动权。因为，任何一个企业面对如此个性化、多样化的市场需求都会力不从心，穷于应对。碎片化细分市场带来的最大难题就是赢利难。
流量思维的终结
淘宝、京东等互联网平台型企业的辉煌，使打造平台型组织成为大多企业，尤其是传统企业互联网转型的首选目标，苏宁、海尔乃至万达都开始打造自己的互联网电商平台。互联网争夺的是流量和入口，对在淘宝等电商平台上做生意的商家而言，客户流量更是直接决定了交易量。在PC互联网时代，企业之间的竞争是流量的竞争。淘宝聚拢的流量，造就了我国第一批“互联网品牌”，如服装业的韩都衣舍、七格格、裂帛、妖精的口袋等，而中国早期互联网商业的发展史可谓是一部争夺流量的战争史――2011年淘宝中小卖家暴动事件，2012年的中小品牌“出淘”事件的背后都有流量争夺的影子。流量思维必将导致互联网焦虑，是一种竞争导向。无论多好的平台和多好的产品，总有被竞争对手超越和被客户抛弃的一天，这也是企业互联网焦虑的症结所在。
随着移动互联网的发展和成熟，智能手机、定位导航、在线支付等技术正在变革着这个世界的商业模式以及消费模式，过去PC互联网是流量的时代，谁掌握了流量谁就称霸互联网，如今随着移动互联网、移动社交网络、自媒体的迅速崛起，只要有好的创意，流量不再是问题，以客户为中心的场景设计才是王道，场景思维为治疗互联网焦虑症提供了新思路。
场景设计才是王道。企业的核心能力从对流量的吸引力，转变为对场景的洞察和设计能力。
“场景”，本来是一个影视用语，指在特定时间空间内发生的行动，或者因人物关系构成的具体画面，是通过人物行动来表现剧情的特定过程。场景无处不在。对消费者而言，他们所有的消费行为都发生在特定的时间空间内，以及特定的人物关系下。因此，某种特定的场景，就有可能触发某种消费行为。而各种互联网电商平台不过是把消费者行为从实体的线下，转移到了虚拟的线上。在线上，消费者可以近乎不受限制地将不同产品进行比较，争取最大的价格优惠。
然而，在移动互联网时代，消费者行为发生了巨大变化。首先，消费者的第一接触点不再是通过PC，以鼠标点击进入网络完成消费，而是可以通过语言、二维码及随身携带的智能手机，谷歌眼镜、苹果手表等可穿戴智能设备，方便地通过“具体的生活场景”，与消费对象相联系。因此，消费者的任何一个生活场景都有可能成为购物场景，这是数字虚拟世界和现实世界的高度融合，消费者的消费行为从虚拟世界回归到现实世界。毫无疑问，移动互联网时代，人们的购物行为也从过去的价格导向变成了场景导向。
就购物场景来说，最大的变化是购物场景更加碎片化。客户整体化的购物时间变得越来越少，有时中午百无聊赖时打开手机淘宝，收藏某一件宝贝，等到快下班时下单支付。在空间上，也无需在一个特定的环境里完成购买动作，比如要在电脑前或到实体店里购买，他们甚至可以在等公交、等电梯时，随手扫一下广告二维码便成交了。在社交关系上，消费者更加注重朋友的推荐购买，有时刷微信朋友圈看到朋友晒的某样东西便跟风购买。
场景思维与流量思维的区别在于：场景是从客户习惯出发，更贴近客户习惯；流量是从生意角度出发，企业更倚重平台上资源对用户的吸引力，就好比以色事人，年长色衰必被人弃，怎能不焦虑？
场景时代的到来，给企业提供了一种在个性化消费市场中主动出击、摆脱焦虑的可能性。谁能占据场景，谁就可以摆脱流量竞争，赢得未来。从技术层面看，大数据、云计算、移动设备、社交媒体、传感器、定位系统等等技术，可以支撑线上线下全场景商业时代的服务。企业的核心能力从对流量的吸引力转变为对场景的洞察和设计能力，需要做好以下两点：第一，如何根据客户所在环境洞察他们的意图，向他们发送对的信息；第二，在这个前提下，如何设计商家和顾客互动交流的场景，让他们可以顺利进入买卖、社交、服务等环节，平滑地完成交易。
大企业要走出自己的地盘
如何借助场景来摆脱互联网焦虑症呢？有不少企业做出了有益的尝试。
苏宁的关注重点仍然是自己打造的线上和线下的地盘，对顾客消费的随时性重视不够。
正在互联网转型的苏宁目前在做两件事：一是建立电商平台，把原先在线下实体店里的销售搬到线上；二是通过互联网化把实体店面变成社交场景，增强顾客的生活体验，稳住正在逐步流失的线下顾客流量。然而，苏宁的互联网转型道路并不顺畅，其中一个原因就是，苏宁的关注重点仍然是自己打造的线上和线下的地盘，对移动互联网时代顾客消费的随时性却重视不够。
在移动场景时代，消费者的消费时间变得越来越不特定，也越来越不可测。面对这种购物场景，商家必须走出自己的地盘，在碎片化时间里找寻空隙，让购物无时不在，最大可能去激发移动用户的购买欲，这方面阿里巴巴就做出了很好的榜样。2014年4月初，阿里巴巴先后联手几十家纸媒，在报纸上推出了“淘宝码”，读者在读报的时候，只需用“手机淘宝”扫一下二维码，就可以在手机上直接查看购买页面，完成下单购物和付款等环节。这一举措让报纸成为了散布在城市各社区和家庭的移动商品“柜台”，占领了消费者随机的阅读时间。苏宁也应该不再沉迷于自己的线上线下平台，要借助移动软件和设备实现对外部环境的各种嵌入，真正走进消费者的生活中，随时随地满足消费者购物需求。
小企业要跨界协作
现代物流前景篇2
关键词：苏轼；《念奴娇?赤壁怀古》；景色；人物
宋神宗元丰二年（公元1079年），苏轼因写诗讽刺新法被捕入狱，这就是有名的“乌台诗案”。出狱后不久，他便被贬为黄州（在今湖北黄冈县）团练副使。黄州时期，是他政治上的失意时期，然而，仕途的不幸却使他迎来了文学创作的又一丰收，《念奴娇?赤壁怀古》便是当时的著名词作。在这首词中，作者描绘了壮美、雄奇的赤壁景色，歌颂了古代英雄的光辉业绩，揭示了理想与现实之间的尖锐矛盾，抒发了自己壮志难酬的不平之气，其情韵之情状，气魄之宏伟，意境之雄浑、深远及形象之鲜明、生动，无不令人赞叹称绝。因此，这首词被誉为“千古绝唱”，也成了宋词豪放派的代表作品。
词的上阕：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
“大江东去”既是对眼前实景的具体描绘，又是指历史长河，一语双关。“浪淘尽”把眼前的长江和历史人物巧妙地联系起来，在自然而又形象的联想中表现了对历史人物的怀念。“风流”即“杰出”之意，表达了作者对历史上英雄豪杰的赞许。三句连起来是写作者凭高远眺看到的景象以及由此而触发的内心感慨。浩荡的长江，汹涌澎湃，日夜奔腾，无休无止，历史的长河又何曾不是如此？仔细想想，千百年来历史上出现过多少英雄豪杰，他们都曾显赫一时，都曾是时代的骄子。然而，“长江后浪推前浪”，“风流总被雨打风吹去”，随着时间的流逝，随着历史车轮的滚滚前行，这些风流人物，以及他们的光辉业绩，不也已成为过去了吗？这三句，景物、人物并出，江山、英雄合写，又空间、时间交错，使词在开篇便创造了一种壮阔、旷远、深邃的意境，为全词笼罩了一层既豪迈激荡又沉郁悲壮的感情基调。
“故垒西边”三句写作者视线由江涛转向赤壁，切入正题，直接怀古。“故垒”，旧时营垒；“人道是”，据说是，并非实指赤壁之战古战场；“三国周郎赤壁”交代怀古的特定时代、人物和地点。此处“周郎”与“赤壁”并列是暗赞周瑜英名与千古赤壁共存，也为下阕咏周瑜打下伏笔。
那么词人所见的赤壁江山景色又如何呢？“乱石穿空，惊涛拍案，卷起千堆雪。”作者禁不住脱口赞道“江上如画，一时多少豪杰”。“江山如画”承上概括赤壁景色，“一时多少豪杰”由赞叹而联想到当年在此鏖战的众多英雄。这里再一次将江山和人物合写，既照应了前面的“千古风流人物”一句，又引出下阕所咏周瑜。
词的上阕由地及人，由远及近，由概括到具体，写景、怀古、咏史、抒情融于一体，真是意与境浑，人与景谐，一幅雄浑、深远而又波澜壮阔的艺术画面展现于读者眼前。
词的下阕：遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
“遥想”点明是在怀古，再次扣题。“当年”指赤壁之战时。“雄姿英发”是写周瑜少年英俊和才智出众。“小乔”一句看似闲笔实则为衬周瑜，衬周瑜的春风得意，衬周瑜的风流倜傥。接下来的三句，“羽扇纶巾”写其服饰，“谈笑间”写其音容，“樯橹灰飞烟灭”突出其战功显赫。试想，大敌当前，他身为主帅却不着戎装，紧要关头，他不是手执金戈指挥于千军万马之间，而是手摇羽扇运筹于帷幄之中，俨然一副儒者的形象，多么潇洒而又自然！正是因为他有着惊人的胆略和非凡的气度，才在“谈笑”之间使曹军的船舰灰飞烟灭。可见其韬略过人。连起来看，这六句以特写的笔法刻画了一个洋溢着青春活力，迸射着智慧光辉的洒脱浪漫的英雄形象。同时，在这个人物身上我们还看到了作者的影像。因为一切抒情作品，包括怀古之作在内，都要联系到抒情主人公本人，这首词也不例外，无论是写景，还是怀古都是在以词人自己的眼光写景和怀古，而词人所刻画的周瑜形象正是他理想的化身，在这个人物身上寄托着词人的追求与向往，可以说，活脱脱的周瑜形象即活脱脱的苏轼形象。
“故国神游”三句，又从历史回到现实，由怀古转到直抒胸臆。联系作者当时的处境，笔者认为，这只是他怀才不遇的悲愤与苦闷之情的自然流露。结句写他自己在伤感之中只有邀请江边明月以酒浇愁，表现了一种无可奈何的态度。但尽管如此，也并不妨碍全词的昂扬与激越。
现代物流前景篇3
关键词：教育体制；情景模拟教学；物流管理专业教学
目前，在物流管理专业教学的条件下，采用情景模拟教学法不仅可以强化实践教学，还可以培养出复合型、应用型和创新型管理人才，所以情景模拟教学法在物流管理专业课程得到了广泛的应用中。可以将情景模拟教学法分为四个板块：学习情景设计、情景模拟任务布置、情景模拟教学活动的引导以及情景模拟过程的总结评价，然后对情景模拟教学法进行分析和探究，以此来证明情景模拟教学法能够在物流管理专业教学中起到重要的作用。
1情景模拟教学法的理论
情景模拟教学法，就是指人们有意识地对事物呈现的状态及所处的境况进行仿制或复制，尽量展现事物的原样及其所处的环境，以便让人们认识到事物存在及发展的规律。人在这一模拟的情景中，通过扮演某一个体或群体中的某一角色，置身其中，体验事物发展的过程，分析其行为特点，从而积累和丰富自身和经验，获取知识和技能。当然情景模拟并不是完全复制事物本身及其处境，它只是相对地、抽象地把事物的关键要素及影响事物的关键因素，通过仿制予以展现。
情景模拟教学法作为一种仿真培训方法，目的是使学生在亲身经历的过程中理解并建构知识、发展能力、产生情感、生成意义的教学观和教学形式，它是学习者亲身介入实践活动，通过认知、体验和感悟，在实践过程中获得新的知识、技能和态度的方法。它在假设的情景中进行，要求学生设计出逼真的场景，其中有人物，有情节，有矛盾冲突，有疑难问题等，学生要根据情景分别担任不同的角色，把自己置身于模拟的情景中去，感受特定的工作或生活氛围，体验分析、思考、解决问题的过程，从而强化对理论知识的理性知觉，获得知识和技能。情境模拟教学，就是通过创设场景，然后引入情境―形成表象―深入情景―理解概念―领会感情，最后再现情境―丰富想象―深化感情等进行教学。
2情景模拟教学模式在物业管理专业教学中应用
2.1开展方式
模拟教学一般有以下三种开展方式：教学器材开展方式；角色演练开展方式；计算机辅助系统开展方式。在物业管理实务课程中主要开展方式就是通过角色演练展开模拟教学。这种展开方式主要是根据模拟演练方案中确定的角色、任务、时间、步骤、背景等，实施人工演练。它特别适合于对事件的发展过程的模拟，比如：物业企业组建流程，物业管理项目获取流程，业主入住服务流程，装修管理流程等。
2.2实施步骤
（1）情景设计。作为模拟情景教学的“导演”―教师应做好以下两个方面的工作。首先，选择好情境教学的理论模块。物业管理专业相关课程中并不是所有的教学内容都适合使用情景教学方法，需要教师在教材中按照围绕教育目的，学生感兴趣的、适合情景模拟的原则，甄别选择最合适的模拟模块。其次，要进行构思，设计好剧本。剧本的设计既可以教师自己设计，也可以让学生设计，教师必须给予指导和帮助，鼓励学生团队合作设计。
（2）情景准备。情景准备包括道具准备和理论准备两个方面。首先，道具准备是对情景模拟创设一定的场景。模拟情景谈判的物质条件的准备一般要达到满足学生角色扮演的要求以及方便沟通交流的目的。然后，理论准备在情景模拟之前的理论教学中要讲授相关的基础理论及提供必要的信息指导，使学生能理解基本理论，并掌握其情景模拟所要达到的主要目的与任务，以便在情景模拟中能熟练运用基本理论进行准确操作。
（3）情景模拟。教师针对所授内容设计相应的物业管理场景，设计场景中所需要模拟的人物，将全班学生分成若干个小组，每组分配相同任务、相同角色，而后在不同地点同时实施角色演练，使每名学生都能体会到一个角色所代表的实际岗位的地位、作用、处境、遇到的问题及其解决方法。
（4）情景评价。模拟结束后，教师及时组织总结本次模拟，鼓励学生参与评议。总结模拟中的不足与成功之处，对学生的表现给以评价，并计入过程考核，激励学生下次更好的表现。
2.3课堂情景模拟实践
（1）情景设计。物业服务企业与业主的第一次会面，即物业服务企业为新入住业主办理入住手续。
（2）情景准备。道具准备，在现有的教学条件下，设计布置物业服务企业客户服务办公室，“经理室”，各种指示牌等；理论准备，教师提前对物业服务收费理论知识进行讲解。
（3）情景模拟。要求学生能运用对物业服务收费的基本认知解答物业服务工作过程的各种疑惑。将全班分为四组，抽签决定其中一组为“企业方”――代表物业服务企业，另外三组为“业主方”――代表前来缴费的物业业主；并进行角色循环模拟。“企业方”应负责为“业主方”解答各种疑问；当“企业方”不能解决“业主”问题时，可由另外两组“业主方”进行抢答；在双方均不能正确回答的情况下，教师可进行引导。
（4）情景评价。贯彻新教改，革新考核方式，打破传统的“结果”考核为主为“过程”考核为主，注重实践课堂组织中学生能力表现的过程考核的思想。模拟结束后，教师以小组为单位进行考核，将模拟过程中学生的表现情况予以打分，并引入小组间互评方式。
（5）教学效果。“物业服务收费的基本认知”模块学习完成后，对两个班进行测试和问卷调查可以发现，在情景模拟教学模式下，学生在掌握物业服务收费的概念、特点、性质等方面较传统教学模式更好，解决物业管理收费案例的能力也更强。
3结束语
由此可见，情景模拟教学可以满足物流管理专业教学的要求，已经不只是对进行知识的灌输，还可以引导、帮助学生运用相关物流知识发现问题和解决问题。因此，通过情景模拟教学法进行教学时，在教师进行评价中，要发现学生的闪光点和创新点，对学生进行鼓励和表扬。
参考文献
现代物流前景篇4
项目概况：
沁阳市地处我国中部，河南省西北部，焦作市西部。该市北依太行，与山西晋城接壤，南边与温县和孟州市毗连，东邻博爱县，西傍济源市。全市总人口约50万人，人口密度约810人/km2，是全省人口密度最大的县级行政区域之一。
沁阳是一座古老的城市，有着五千多年的文化史和2230年的古城史。沁阳自古为豫西北政治、经济、文化中心，素有“覃怀之城”、“河朔名邦”的美誉。
沁阳是一座蓬勃发展的新型工业城。境内有铝、铁、铝钒土等20多种矿产资源，属河南省矿藏密集地带之一；有沁河、丹河等5条河流和两座中型水库，是华北地区难得的富水区。
作为中华民族母亲河―黄河的主要支流之一的沁河，有着非常悠久的历史，沁河流域两省10县（市）的文化底蕴十分深厚。沁河发源于沁源县西北部绵山东麓的二郎神沟，流经郭道镇境后与北源赤石桥河、东源紫红河汇合。沁河又南经安泽等县后，切穿太行山流入河南省境。再经济源、沁阳，在武陟县西营附近注入黄河。12900平方公里的沁河流域，是中华文明发祥地之一。长达456公里的沁河流经区域内，富含地方特色的历史文化资源门类齐全，形态完备，源远流长，绵延不绝。
沁河流域自西向东横穿沁阳平原，将沁阳分为沁北与沁南两部。座落于沁阳市区东部的古城区位于沁河流域以南，沁南平原以北，是沁阳文化的发源地。保护和提升沁河景观形态，对于传承沁阳历史文化、开展沁阳历史文化研究、繁荣现代沁阳文化、发展当代沁阳文明，具有积极意义。
本次设计范围为沁阳市城区北部，上游至西外环路桥（常付线）、下游至水南关村东已拆除的老桥。设计范围内河道长约3.8KM。
设计原则：
生态性原则：沁河历史悠长，在漫长的历史积淀和人类活动的影响中已经形成了自身独特的自然景观烙印，在未来对河道的治理和改造中必须遵循自然界动植物的生存规律，着重强调河道自身生态恢复，妥善处理人与土地，人与自然的关系，实现天、地、人的和谐相处。进一步利用上游的水生植物，开辟生态湿地公园和环境保护示范性教育基地。在为游人提供休闲景观空间的同时，也为动植物营造出良好的自然生存环境。
历史文化性原则：沁阳有着2230年的古城史，域内名胜古迹众多，历史上文化名人荟萃，自晋朝至清末是豫西北的政治、经济、文化中心和交通中心，历代帝王将相，文人雅士留下众多的印迹和遗迹。全市共有部级文物、省级保护历史文物、市级保护文物多处。唐有诗人李商隐，元有科学家许衡，明有科学艺术家朱载、何瑭等。如天宁寺三圣塔、清真北大寺、药王庙皆是当地历史文化的沉淀，因此应围绕历史、人文等主要特征为主题展开设计，以突显这弥足珍惜的资源。同时应注重新地标的营建，体现当代沁阳发展的雄心与气魄。
经济性原则：沁河滨水景观工程将为沿岸土地增加附加值，推动城市建设的开展。作为市区北侧入境的必经之路，本次设计范围内的沁河河段将在一定程度上成为沁阳市市区形象的一个窗口，规划除景观本身外，还同时应注重对区域内土地的影响和功能界定。最大限度提升土地价值。
功能与艺术相结合原则：景观的营造从功能上说是为给市民提供一个户外休闲娱乐的场所，让人们最大程度的融入到自然中来。在设计中我们将充分体现以人为本的设计原则，根据空间的不同功能来提供给人们相对合适的空间尺度。在满足场地基本功能的前提下对场地进行艺术化的渲染与整合，形成集功能性与艺术相结合的场地形态。
策略框架：
在对项目背景、用地现状、历史文脉、城市发展等因素进行了全局性的分析后我们将着眼点落在与河道联系最紧密的沁阳市市域规划体系中。首先，沁阳古城依水而建，沁河自北向东绕城而过，城市的西、南两个方向形成较大的发展腹地。作为城市的起源地，古城区在城中的地位不言而喻，她与传统风貌街区一起形成了城市的主要轴线。随着沁阳城市化进程的推进，城市中心将向西发展，形成新兴的城市主中心，并在其南北规划了流通中心与文体中心，她们与城市主中心一起将成为新的城市轴线。在设计中我们将古城轴线与城市新轴线向北延伸至沁河景观带，通过景观的寓意，表达对未来城市发展的憧憬。此外河道南岸相邻地块分别为生活用地和公共绿化用地，未来他们将与改造改造后的沁河形成整体与互动的关系。综上所诉我们将利用城市的历史、功能、分区等因素将河道划分为现代风貌滨水区、栖居休闲区、滨水湿地生态区、文化遗产展示区和对未来建设提供空间的发展预留区，这五大功能分区，并结合沁河这一天然景观带和在其功能分区内的点状公园形成“一带、五区、多园”的景观格局。通过这一格局的确立我们可以强化沁河在城市中的地位，她自古至今不仅印证了沁阳的发展，也留下了众多名人名士的印迹，通过对河道的重新塑造，沁河将成为进入市区的窗口，给人留下深刻的印象。据此我们将沁河的滨水景观改造定义为“沁阳之印”，通过景观的营造我们希望将沁河打造成为沁阳的文化遗产之印、生物教育之印、休闲娱乐之印，以及生态廊道之印。
在对河道的全局把控上，我们将河道分为南北两岸，其中北岸在尊重河岸自然生态原貌的前提下，进行大面积植物景观的营造，充分体现自然野趣之印。并对水岸线进行局部调整，保留历史形成的湿地岛与植被群落，最大限度的减少人为干预的痕迹，后将人行漫步系统贯穿其中，在原生植被的基础上，结合景观视线的考虑，重新组织植被群落，行成北岸自然原生的景观形态。在南岸的设计中我们遵循中国传统的地相学说，多在场地的顺弓处设置场地，营造景观空间。在河道的上风向五行属“金”位，规划开敞空间与地标性构筑物，强调河道上游对整个滨河公园的控制性。并通过游人的参与植被群落的营造以暗合我国传统的“人与天地参”的地相学说。此外，我们在五个功能分区的基础上规划了一条机动车道路，将几个区域进行连接，并通过与其垂直的通道沟通市政道路，延机动车道设置停车场，便于游人就近进行游览。设计中利用可规划场地宽度形成绿化隔离带、游客游览带和亲水景观带三个带状景观层次，结合功能分区与路网构建形成全局性的景观策略框架。
分区景观设计：
现代风貌滨水区：
该区域毗邻沁河大桥，是外界进入市区的重要通道。在设计中我们希望通过景观的营造体现沁阳开放的胸怀和城市的现代感，进而反映出沁阳蓬勃朝气与活力的一面。结合这一原则我们在临沁河大桥一侧规划出相对开敞的开放空间，并结合场地设置景观标志塔与具有象征意义的构筑物，形成进入城区的地标性特色景观。作为新型工业城市，沁阳境内矿产资源丰富，为突出这一特点在本区域内的景观材料选择上我们将集中采用例如锈板等现代工业材料来营造景观空间，形成兼具地方特色与实用功能的“锈色长卷”。在这里沁阳的现代文明将体现为一种超越形式与功能的载体，打造本区域的“现代之印”。
栖居休憩区：
分析本区域的功能划分，栖居休闲区应具备游人聚集、体育运动、休息养生、植物观赏、亲水小憩等户外休闲功能。结合各个功能之间的动静分区关系与组织形式，我们将本区域内场地依次划分为：
能提供给市民户外健身场地以及器械的“体育公园”。
为少年儿童提供一个适合其身心健康发展的，能够给他们童年带来乐趣的“儿童公园”。
针对社区居民进行集体活动而设置的“邻里公园”。
为老年人户外活动提供既方便锻炼，又有一定保护措施的“老年公园”。
丰富市民业余文化生活的“文娱公园”。
提供给市民观赏应季花卉以及户外采摘的“花卉公园”。
此外在沿设计范围内宽度最大的河道内侧我们了设置大型的市民广场，提供给游人一个视野开阔的远眺空间，在广场内侧绿茵环绕，近可亲水娱乐，观赏湿地景观岛，远可望绿林叠叠群山起伏，形成最佳的景观视线，打造本区域的“休憩之印”。
滨水湿地生态区：
本区域南岸处于堤坝与河流夹角处，加之位于河道的“反弓”位，不利于设置大面积场地和聚集游人，所以在设计上本区域将着重塑造水岸相接的河岸景观，并在河流对岸线的集中冲刷处设置曲线型硬质驳岸，形成独特的景观形态。通过植物的配植层次加强对堤坝的遮挡，降低其对景观的不良影响。由于河道北侧地块地处河流“怀抱”处，三面环水，背靠有山，地势较好。在设计中我们在延续湿地生态风格的前提下，将中国古典园林的造园手法引入其中。首先，我们在场地内将岸线进行“开口”处理，将水流引入到场地中来，并结合抛石、水生植物等形成溪流并顺河道方向向东流淌，其间穿插石桥与栈板增加溪流的通过性，在溪流的尽头汇聚成水塘，营造出有别于外的小生态环境。并在此处设置提供游人休憩的建筑，通过观景长桥连接现有湿地小岛，再与河道南岸的观景塔楼相连，形成与下一个景观分区的自然过渡。通过景观塔楼的设置游人可以站在场地内的制高点尽观整个湿地生态区全貌。通过本区大面积植物景观的营造，加之市区北侧的城市绿地，该地块将构成大面积集中绿地，形成城市“绿肺”，打造本区域的“生态之印”。
文化遗产展示区：
沁阳自古因河而建因水而居，沁河母亲在孕育滋养一代代沁阳人的同时，也孕育了经过世代积累而又一脉相承的沁阳历史文化，为中华文明留下了大量珍贵的遗产，在本区域设计中我们将重新挖掘和整理沁阳历史文化脉络，打造一条文化遗产展示带。本区域有主要入市通道自北向南穿过地块，地处河流怀抱处，呈“顺弓”之式。在场地平面的构成上我们遵从中国古代中轴对称的布局形式，并在轴线中央的景观大道上记录下沁阳城从夏朝至今的历史沿革表，通过景观的形态，记录和再现历史。在景观大道的分支和转折处分别取样，记录下沁阳的历史名人古迹。分别有为纪念十二平均律创始人朱载而设置的“乐韵园”，为追忆唐代大诗人李商隐而设置的“诗律园”，纪念沁阳部级非物质文化遗产的“古珍园”。另外结合场地周边的植物与微地形，我们还将以雕塑的形式再现丁兰，佛教禅宗四祖道信，卢多逊，许衡，曹谨，宋学义，马宁等沁阳历史值得纪念的人物。在景观大道的端头开设历史广场结合景观浮雕墙，为人们提供一个进行历史追思与教育的平台。通过对本区域景观节点的设置与营造，将在沁河沿岸打下“历史之印”。
发展预留区：
本次河道景观提升是沁阳政府希望通过河道改造提升城市整体面貌的一个尝试，我们希望通过在下游设置一个发展预留区来形成过渡空间，为今后城市的发展以及河道生态的长期稳定提供储备力量。
植物景观设计：
第一，以乡土树种为基调进行植物配置，提高植物成活率，增强植物观赏效果。
第二，充分考虑园区的立地条件，注重色彩的搭配和季相的变化，创造多样性绿化景观。达到“三季有花，四季有色”的特色景观效果。
第三，充分利用植物材料的个体特征――株高、花色、花期等。如在岸线处理上挺水植物处于陆地和水域的连接地带，其层次的设计质量直接影响到水岸线的美观，岸边高低错落、层次丰富多变的植物景观，给人一种和谐的节奏感，令人赏心悦目。打造“陆生――湿生――水生”平衡有序的生态系统。
第四，注重植物景观的平面布局，水岸植物和水域景观统一考虑，形成高低错落的水岸立面景观和水体空间景观的协调和对比。
第五，区域内绿化远近期相结合，植物配置乔、灌、花、地被相结合，常绿与落叶相结合。形成错落有致、和谐怡人的植物生态系统。
一个城市的地理位置，从人类长期生活经验中已形成沿河而居的特点。这一特定的水域不仅仅与人类生存密切相关，更沉淀了人类文明在这个城市的文化内涵。
现代物流前景篇5
（一）再现让位于表现
西方传统艺术以追求某种生动的形式和效果为目标，以逼真地模仿世界、描绘世界为出发点，这样所形成的关于艺术的本体论的观念支撑着艺术在过去许多世纪中的不断进步和发展。现代艺术不再以追求视觉真实和“逼真”地再现现实为艺术的目的和最高价值，转而认为表现、揭示人的主观精神世界才是整个艺术活动的要旨，艺术应对客观世界进行主观再调整，并通过这种再调整深刻地表达出人的内心世界中错综复杂的最高真实。美国现代艺术理论家克莱夫•贝尔（1881-1964）就认为：“一个以现实事物的形式构成的优秀的构图，无论如何都会减低自己的审美价值。”[2]在现代艺术的发展过程中，无论哪一个流派，哪一个人的风格，其本质在艺术上都是“表现”二字。“表现”带出内容，带出了“精神性”，“表现性”成为现代艺术总的本质[3]。
（二）内容让位于形式
由于美与艺术被看作是主体心灵（情感、意志、欲望、幻觉、潜意识等等）的表现，这表现同对外部世界的摹仿无关，因此如何创造出与主体独特的心灵表现相适应的形式就成了艺术活动的重要内容[4]。这种对形式的重视，是历史上前所未见的。在一个现代艺术家看来，任何题材都不过是研究怎样使色彩和图案达到平衡的一个机会罢了。
二、景观设计对现代艺术的借鉴
现代艺术的发展，意味着多种艺术流派、艺术主张的共存，也使得审美观念和艺术语言都得到极大的拓展。绘画和雕塑日益从写实走向抽象，从再现走向表现，现代建筑也通过去除装饰、强调功能，表现出一种全新的审美方式。当这些艺术门类在现代艺术运动中走向全新的发展时，景观设计也从中吸收借鉴，在设计观念、形式语言等方面开始了革新的步伐，使得现代景观设计的风格最终建立起来。
（一）设计观念的借鉴
由于现代艺术观念的影响，新的景观设计美学开始形成。从塞尚到立体主义、构成主义、风格派，逐渐形成的抽象、简洁、纯粹的造型思想，反映了20世纪初期西方社会在工业化进程中追求功能、精确和效率的心理特征，形成了工业社会特有的机器美学。美国现代思想家刘易斯•芒福德（1895-1980）在《技术与文明》中就说：“面对着这些新的机器设备，看着那轮廓分明的外表、生硬的体积和刻板的形状，一种全新的体验和愉悦不禁油然而生。解读这种新的体验就成为艺术面临的新课题。”[6]著名建筑大师柯布西耶则进一步将住宅等同于居住的机器，并认为建筑是立方体、球体、锥体、圆柱体等几何形体组合在一起的艺术，这与塞尚的绘画思想是极为一致的。这些思想对景观设计产生了深刻影响，传统的规则对称式园林和自然风景式园林已不再是当代景观设计的主流样式，功能性、简洁性和自由的几何形式逐渐成为代表现代景观美学品质的特征。
在空间设计上，立体主义和风格派绘画关于空间的思想给景观设计带来了极大的启发。西方传统绘画采用焦点透视，艺术家的视线从固定的视点观看，截取某一特定视角下的物象形态加以描摹。立体主义的空间观念打破了传统绘画强调的从固定视点描绘固定物象单一形态的方法，转而把无数个瞬间视像叠合于同一画面，并相互渗入成为一个整体，从而将物象的各个方面同时展现在观赏者眼前。此外，立体主义往往还将自然物象的形体肢解成小的几何块面，并使这些块面彼此穿插渗透，处于连贯的流动之中。这种块面的穿插与渗透在风格派画家的造型实验中得到进一步发挥。以蒙德里安为代表的风格派在实验中打破空间中物体的孤立，并将形和空间看作某种普遍结合在一起的东西。蒙德里安绘画中横平竖直的直线向各个方向延伸，使得块面之间的流动性更加明显。这对现代景观空间设计产生了深刻的影响，促使设计师们抛弃传统规则式园林的轴线系统，从而将景观从由轴线营造的单一视点和有限视角中解放出来，形成了自由而开敞的流动空间。在现代景观设计中，自由流动的空间结构成为普遍的设计手法，因为这样能获得更多、更自由的观赏角度，并能更好地适应不规则场地的需要。同时，自由灵活的空间结构也比僵硬的轴线系统和单纯的自然形式更能适应用地有限的当代城市环境，因而成为当代景观设计的主流。新的设计观念形成新的空间结构，新的空间结构也不可能再沿用传统的形式语言，这就推动设计师们到现代艺术成果中去广泛发掘新的形式语言。
（二）形式语言的借鉴
在形式语言方面，现代艺术中的立体主义、表现主义和超现实主义是现代景观设计借鉴的主要源泉。
1.立体主义语言
与立体主义的空间观念相比，对景观设计师更具有吸引力的是从立体主义绘画中衍生出来的形式语言，比如块面的分割与组合、折线的运用等。立体主义绘画通过对空间与物象的分解与重构，组建一种绘画性的空间及形体结构。物象被缩减到最基本的元素，即被分解为许多的小块面。他们以这些块面为构成要素，在画中组建物象与空间的新秩序。在毕加索最有代表性的立体主义作品中，几何形占据了画面的大部分空间，而几何化的人物面部和轮廓则是从小方块中浮现出来的。立体主义的这种造型手法充分体现了当时人们对于工业文明和机器美学的热情。早在1925年巴黎国际装饰艺术与现代工业博览会上所展出的一些景观作品，就已经体现出设计师借鉴立体主义语言的尝试。展会上展出的“光与水的庭园”，设计师将三角形作为构图的基本块面，大大小小的三角形块面被按照一定韵律组织起来，反复运用到庭园的平面和立面之中。这些三角形块面有的用来定义水池的形状，有的用来勾勒画坛的轮廓，有的则作为立面上的装饰，体现出立体主义所追求的几何的棱角美和简化的结构美。而在展出的另一个作品“塔夏德庭园”中，三角形、圆形、方形、锯齿线等形式语言被用于庭院中的草地、花坛、树、池等元素，构成了一个抽象的几何平面，突破了传统庭园形式的束缚，收到了很好的效果[7]。二战后，这些立体主义形式语言在景观设计中得到广泛应用，尤其像锯齿线这样的元素在20世纪中期的加州庭园中反复出现。
2.表现主义语言
20世纪初期，表现主义绘画在德国兴起并分为两个主要集团：德雷斯顿的“桥”社和慕尼黑的“青骑士”俱乐部。尤其是“青骑士”集团的表现主义喜欢采用较为抒情的抽象语言，其中两位重要人物康定斯基和保罗•克利后来都进入包豪斯任教，将他们艺术探索的成果带入包豪斯教学体系，对现代设计产生了较大的影响。康定斯基提倡追求画面的“音乐化”的效果与精神的功能，主张把绘画看作是纯粹的形、色、线的组合，艺术家的一切感情因素部应倾注其中，从而摒弃了现实形象的再现，走向了抽象主义[8]。康定斯基画面中的线条与几何形体表现了激情与理性的和谐，而其中的点、线、面既相互配合又彼此抗衡，生发出集结的力量与精神。这些线条及其构图关系在加州庭园设计中也经常出现，圆、弧、角、折线等形式经常被用来形成庭园中的墙体、铺地、棚架等元素，富有张力的平面形式被转化成自由流动的空间效果。
保罗•克利的作品中常常出现—些圆圈、箭头、数字、拉丁字母和其它抽象符号。在他看来，艺术并不是描绘可见的东西，而是把不可见的东西创造出来。他的绘画体现了想象力和幻想在艺术中的作用，这使他的作品始终带有梦幻的色彩。英国景观设计师杰里科（GeoffreyJellicoe）从克利的绘画里获得了相当大的启发，在他的景观作品中，神秘的水面、弯曲的水道、不规则的曲线花坛……构成了如克利绘画般的梦幻场景。在他1960年代设计的舒特庄园（ShuteHouse）平面图中，可以看到这种自由而随意的线条，同时在建成的实景中也可以感受到克利绘画中散发的那种神秘而浪漫的气息（见图2）。
3.超现实主义语言
受到弗洛伊德精神分析学说的影响，超现实主义在20世纪20年代从达达主义中分离出来。超现实主义绘画从其发端起，便分为两支，一支被称作“有机超现实主义”或“象征的、生物形态的现实主义”，代表画家有米罗、马松等，他们的作品所表现的是一种接近于抽象的画面；另一支被称作“超级现实主义”或“自然主义的超现实主义”，代表画家有达利、马格利特等，他们的风格体现为精致描绘的细部和可以认识的场面及物体，但画面上的各类物体都是脱离了自然结构的奇怪组合[9]。超现实主义的这两个派系的差异并不是景观设计师们关心的问题，对他们来说，来自于超现实主义绘画中的那些有机生物形态才是关注的焦点，因为这些形式可以直接应用于景观设计之中。尤其是西班牙画家米罗（JoanMiro1893-1983）和法国艺术家阿普（JeanArp1887-1966）两位艺术家的作品，为超现实主义和景观设计之间搭建了桥梁。他们作品中表现出大量的生物或其他有机形式，如肾形、纺锤形、梭镖形等，这些形式本身就有“自然”的感觉，同时又能随场地条件自由变化，与景观设计仿佛生来就有着某种特殊的契合，因而成为景观设计师重要的形式来源[10]。
美国二战后的景观设计大量吸收了超现实主义艺术中的生物曲线，比如在加州庭园的代表作品“唐纳花园”中，整个庭园的布局就采用了流畅的生物曲线，将绿地、水面和铺装组织成极富抽象性的构图，同时在庭园中还布置了一个梭镖形的泳池，令人想起米罗和阿普的一些作品。巴西设计师布勒•马尔克斯（RobertoBurleMarx）的景观设计也深受超现实主义艺术的影响。他的作品中大量采用流动的、有机的、自由的形式，结合色彩的对比，营造出具有巴西乡土气息的花园景观。
实际上，现代景观设计对现代艺术的借鉴是综合性的。往往一个优秀的景观作品中，包含了来自多个艺术流派、多种艺术思想的影响。比如二战后兴起的加州庭园，就将立体主义的空间观、超现实主义的有机曲线等综合运用到庭园设计中，结合加州的环境条件和生活习惯，形成了独特的设计风格。当然，西方现代景观虽然从现代艺术中借鉴了许多形式语言，但这并不意味着景观设计只是对这些形式语言的一味套用。优秀的景观设计始终把功能需要作为设计的出发点，在传统形式无法满足现代生活需要时，就从艺术革新的成果中积极借鉴，从而形成了现代景观风格。
三、结语
现代物流前景篇6
关键词:民无信;不立;影像
中图分类号:J931文献标识码:A文章编号:1009-8631(2010)03-0204-01
《论语?颜渊》子贡问政,子贡在对孔子的社会保障“足食、足兵、民信之矣”的回答,提出“必不得已而去”时,孔子曰:“去兵、去食”。孔子又补充道:“自古皆有死,民无信不立”。孔子虽有“不复知有我,安知物何贵”的唯心主义思想,但更重要的是给我们道出了“人而无信,不知其可”的人生社会理念。“民无信不立”他将成为我们今天构建和谐社会、和睦生活的重要保障。
《离开军营的日子》这个故事从上个世纪八十年代一直延续到新世纪的到来,在一种浓烈的怀旧氛围和帜热的现实生活中,强力挑动着我们生命中那种关于爱、关于英雄、关于信念、意志的神经末梢,呼唤我们的灵魂。我们无法颠覆过去岁月留给我们的理念,我们更无法不站在今天这个时代的立场上看待我们的过去。这一代的“英雄”默默的,一点一滴的仍走在自己的路上,回首间,你才看见了这个时代孕育出的新生命、磨砺出的新人物,和这一代英雄们所映射出来的无比光辉。
本剧主人公、曾当过突击一连连长的高建设,历经炮火硝烟,枪林弹雨的生死战场的历练,打了胜仗,荣立功勋,却又自愿放弃部队的晋职提升,要求转业,回到城市,投入到当今改革开放,市场经济的社会浪潮中。在商场的拼打绞杀和撕心裂肺般的情场中,为着那赡养牺牲战友父母的誓言,为着那拯救过他生命、给予他生命力量的“吻”,当代退伍军人高建设,这样一个男人,他决然而然地在冷酷现实和无数次挫折的重击下,最终没有倒下,用他忠诚的心和坚定的信念、顽强的意志,为失去的战友坚守承诺,为赡养失去战友的父母建造幸福生活的美丽家园――“壮丽人生”工程,为拯救他生命的“爱”、为给他生命力量的“吻”,他以军人特有的人格魅力,天地正气,把商场作战场,在现社会各种复杂错综的人际关系和情感纠葛中仍以诚信,忠信,笃信,大仁,大义,大孝对待相处,用行动甚至生命坚守信念,践行诺言,用爱心和灵魂呼唤社会规范。他的大作大为,大仁大义不失为我们当今社会人生的圭臬。也正是孔子“民无信不立”的这一思想的有力体现,
《离》剧,其题材的选择,主题的确立,故事的编织,人物的塑造,都是对我们当前鲜活的社会时代旋律和“民无信不立”思想的一个认识。那么,在本剧的拍摄上,我们立足本着导演对本剧的宏观把握和具体要求,“一切艺术形式为内容服务,一切镜头为了围绕人物。精心设计,着力表现。打造出我们当代退伍军人在国家改革发展大潮中,呈现出来特有的军人风采。”就此,作为本剧的摄影,其影像造型结构的组织建立就至关重要。《离》剧,由于故事发展时间的前后跨度(上世纪八十年代至二十世纪),从我们很有限的剧本拍摄投资来看,在八十年代城市场景的选取和拍摄上,要真正意义达到剧本要求,完成故事内容,看来是很不现实的。就目前现有的城市对于我们要拍摄《离》剧八十年代初的部分场景而言,仅其城市的繁华程度,我们都避之不及,捉襟见肘。何况我们还没有足够的资金用来加工恢复和还原过去所需场景,更谈不上重新搭建和营造了。尤其我们现代都市,豪华轿车川流不息,高楼洋房鳞次栉比,广告牌、霓虹灯处处充盈,目不暇接。社会的发展,历史的变迁,时事更替,形势喜人,可是对于我们《离》剧拍摄八十年代初的城市场景来说,只能是望洋兴叹,爱莫能助了。为此,我们只有本着从实际出发,“一切艺术形式为内容服务,一切镜头为了围绕人物”,意景相汇,忘其形得其意,去繁就简,以四两拨千斤的中国独有的文化精神运筹帷幄决胜千里,把握完成《离》剧的影像造型结构组织。在拍摄上,牢牢抓住时代造型特征的精神命脉,将镜头紧紧聚焦以高建设、耿涛、王勇敢、吴晓含等一群褪伍军人身上,以“承诺”作为叙述动力,通过战友情、男女情、父子情,军人与商人、人与人之间的情感缠,矛盾冲突,着力充分调动摄影造型的元素,根据故事,结合剧情,把握人物,进行全方位,新视角,高品质地挖掘、透析、打造,演绎诠释古圣先贤“民不信不立”的思想内涵,砥励我们社会积极向上和谐发展。
在本剧影像造型的结构处理上(八十年代初的城市场景),镜头尽量虚化背景,淡化环境,突出人物,表现人物性格,画面以不穿帮为底限。紧紧抓住八十年代城市的时代特征,把八十年代初典型的城市造型元素(包括声音音响、服装、化妆等),如电车、汽车站、老邮筒、寄卖所、茶水滩、台球桌、画像铺等场景、物品等,提到画面前景着力表现,细致刻画。大量使用长焦距、大光圈,正视角、小景别等镜头语言,凸现人物,模糊环境。另外充分发挥演员的表演,仰仗服装、化妆的造型,以强调年代赋予人物特有的造型特征和精神面貌。在其内景拍摄处理上,我们则大量调动发挥美术造型部门,使道具、置景与灯光、摄影强强联手,通力合作,来渲染、营造、弥补我们在外景年代造型拍摄上的不足和遗漏,使我们的影像造型画面处理不失水准地呈显昔日风情,历史质感,体现时代造型特征。到了九十年代末至现代部分,即城市内、外场景的影像造型的结构拍摄处理上,则以长镜头、快节奏、大景深,全方位、多角度、多信息配合故事内容,剧情发展,人物情绪加以奇特视角的处理。使镜头不宛曲酬应,不拖泥带水,酣畅淋漓逼近生活,浓墨重彩刻画人物,其影像造型充分展示我们现代城市浓郁的生活气息和流光溢彩的时代强音。
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